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字，刻痕很深，被土锈填满了一部分，但刀法的特征清清楚楚。
是爷爷刻的。
爷爷修过这件玉壶春瓶。
她放下刷子，坐在修复台前，很久没有说话。
林晚走过来，看到那朵梅花中央的“苏”
字，也愣住了。
“苏老师，这是——”
“我爷爷的修复标记。”
苏砚之的声音很平，“他修过这件瓶子。”
林晚拿起修复记录翻看。
这件玉壶春瓶是前几天刚从探方底部出土的，之前从来没有离开过陕北。
苏振海从来没有来过陕北，他是怎么修过这件瓶子的？
苏砚之将玉壶春瓶翻过来，看圈足内侧。
三组短线，偏移角度9度。
旁边还有一道更浅的刻痕——是她爷爷修复时留下的记录标记，一个极小的“修”
字。
苏振海修每一件器物，都会在刻纹旁边再刻一个“修”
字，表示这件器物经过了修复。
这个习惯，苏砚之从他那里学来，一直保留着。
“他不是在陕北修的。”
苏砚之说，“这件瓶子在出土之前，离开过陕北。
被人挖出来过，送到爷爷手里修过，然后又埋了回去。”
陆时衍从探方赶回来，看了那道“苏”
字，沉默了一会儿。
他重新下到玉壶春瓶出土的位置，仔细检查了地层的剖面。
黑垆土层是原生堆积，没有被扰动过的痕迹。
玉壶春瓶的周围，散落着同时期的瓷片和窑具，都是金代的典型器物。
地层没有被扰动过。
“不是埋回去的。”
他回到整理棚，手上沾着黄土，“是从一开始就埋在这里的。
你爷爷修这件瓶子，是在它出土之前。
不是挖出来修好再埋回去，是有人在这件瓶子刚烧出来不久就把它修好了。”
苏砚之将玉壶春瓶放在修复灯下，仔细看那道“苏”
字。
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