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苏砚之的工作室搬了一部分到家里。
客厅的餐桌被她征用为临时修复台，上面铺着灰色的防静电垫，摆满了大大小小的工具。
陆时衍第一次看到的时候，在餐桌前站了很久。
“这些够用吗？”
他问。
“暂时够了。”
苏砚之正在调一种矿物颜料，头也没抬。
第二天，客厅里多了一盏专业的修复灯，色温可调，带放大镜支架。
苏砚之看到的时候愣了一下，然后继续调颜料，什么都没说。
又过了两天，冰箱里开始出现她习惯喝的咖啡牌子。
洗手台上多了一瓶护手霜——文物修复师的手常年接触矿物颜料和化学溶剂，皮肤容易干燥开裂。
护手霜是无香型的，不会影响对文物气味的判断。
苏砚之每次发现这些变化，都没有说什么。
只是在用完之后，会默默地将东西放回原位，然后在心里记一笔。
她不是一个习惯接受好意的人。
从小到大，除了爷爷，没有人这样细致地关注过她的习惯。
陆时衍做这些事的方式很奇怪——他从不说“我给你买了什么”
，只是把东西放在那里，像它们本来就该在那里一样。
这种不露声色的周到，比任何热情的表达都更让她不知如何应对。
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转折发生在两周后。
陆时衍的考古队在城北的宋代遗址有了新发现。
在之前发现青釉瓷片的灰坑下方，又出土了一批破损严重的器物，包括几件瓷器、一件漆器的残件，以及一些铁质工具。
从地层和伴出器物判断，这是一处宋代耀州窑系民窑的废弃堆积。
“破损率很高。”
陈默在电话里汇报，“大多数是烧造变形或者釉面有严重缺陷的废品。
但有几件比较特殊——器型完整，釉色也正，只是在特定位置有人为的破损痕迹。
像是故意砸的。”
陆时衍赶到现场的时候，出土器物已经被编号登记，整齐地排列在临时整理台上。
他蹲下来，一件一件地看过去。
确实如陈默所说，这批器物呈现出两种完全不同的状态。
大部分是明显的废品——釉面有缩釉、气泡、窑粘，器型歪斜变形，是正常烧造淘汰下来的残次品。
但有五六件器物，器型规整，釉色纯正，本应是合格品甚至精品，却在口沿或圈足等关键部位有集中的破损。
不是烧造缺陷。
是被人用钝器刻意敲碎的。
而且敲击的位置很有选择性——每一件都恰好破坏了器物上刻有暗记的部位。
陆时衍拿起其中一件青釉碗，翻过来看圈足内侧。
那里有一处明显的敲击痕，周围釉面呈放射状碎裂，中心位置的釉层完全剥落，露出灰白色的胎体。
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