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林晚从前座回过头来。
苏砚之从工具箱里取出那只茶盏，放在膝盖上。
“耀州窑的中心窑场在黄堡镇。
北宋时期，耀州窑的制瓷技术沿着两条路线向外扩散——一条向西，到甘肃；一条向北，到陕北。
北窑是霍氏的私窑，用的是耀州窑最顶尖的刻花工艺。
陕北的宋元窑址应该是耀州窑向北扩散的地方分支，工艺水平可能比不上北窑，但器物种类和窑炉结构会有传承关系。”
林晚若有所悟地点了点头。
陆时衍靠在座椅上，看着窗外掠过的杨树。
他想起父亲1985年写的另一份调查报告——关于陕北窑址的。
陆文渊在那份报告的末尾写道：“陕北宋元窑址群是耀州窑系向北扩散的重要节点，对研究北方青瓷技术的传播路径具有关键价值。
建议择机进行正式发掘。”
那是父亲三十多年前写的“建议择机”
。
现在，机来了。
车行六个小时，抵达榆林。
发掘地点在榆林市区以北约四十公里的一处黄土台地上。
台地被沟壑切割得支离破碎，地表植被稀疏，到处是裸露的黄土和风化的砂岩。
考古队的临时驻地就设在台地下方的一片平地上——几顶军用帐篷，一间活动板房，一台柴油发电机。
风很大，吹得帐篷布啪啪作响。
陆时衍下了车，站在台地边缘往下看。
黄土的剖面像一本被切开的书，一层一层的地层清晰可辨。
最上面是现代的耕土层，下面是明清的黄土层，再往下，是宋元时期的黑垆土层。
黑垆土的表面，散落着瓷片。
他蹲下来捡起一片。
青釉，胎质偏粗，釉面有小开片。
不是耀州窑中心窑场那种细腻坚致的胎质，釉色也没有北窑青瓷那种青中泛黄的温润。
是地方窑口的产品，用的是当地的瓷土，烧造温度也略低。
但刻花的刀法——缠枝牡丹的叶片翻转处刻了两刀，一刀深一刀浅——和北窑的刻花技法一脉相承。
“霍氏的刻花技法传到了这里。”
苏砚之蹲在他旁边，接过瓷片翻过来看背面。
没有刻纹。
不是霍氏定制的那批，是普通的产品瓷。
“霍窑生创的刻花新法，从北窑传到了陕北。
工匠可能是从北窑出来的，或者是陕北的窑工去北窑学的手艺。
无论哪种，刻花的刀法不会说谎。”
陆时衍将瓷片收进标本袋。
父亲当年一定也捡到过同样的瓷片，也在标本袋上写过同样的标签——“榆林，宋元，青釉刻花”
。
发掘在第二天正式开始。
陆时衍将发掘区划分为六个探方，优先揭露地表瓷片最密集的区域。
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