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“霍仲年的子，小藤的子。
都是子。”
入冬后，苏砚之的工作室接到了柏林亚洲艺术博物馆的正式委托——修复那件17度盘。
瓦格纳博士在邮件里写道，盘在最近一次展陈运输中圈足受到轻微震动，17度刻纹旁边出现了一道极细的继发裂纹。
德国修复师不敢动手，希望苏砚之亲自修复。
17度盘运抵西安时，瓦格纳博士亲自护送。
苏砚之将盘取出来放在修复台上。
霍仲年1939年卖到柏林的这件盘，圈足内侧刻着“苏”
字——明代苏家那位修复师修过的，和4度盘、11度瓶是同一只手。
继发裂纹极细，从“苏”
字旁边绕过，末端停在17度刻纹边缘。
再晚几个月，刻纹就会受损。
苏砚之将最细的修复刀尖探进裂纹，走得很慢。
明代那位修复师几百年前修过这件盘，今天她接着修。
她的手走在他走过的地方。
粘接完成后，她在明代修复师的“苏”
字旁边刻了自己的“苏”
字，又刻了一个“念”
字，又刻了一个“藤”
字。
陆念的念，霍小藤的藤。
两个小女孩的名字，并排刻在明代修复师的“苏”
字旁边。
盘子被送回柏林。
瓦格纳将展签重新写过，在“修复师”
一栏里写了三行字——“明代，苏氏（名佚）；当代，苏砚之、陆念（六岁）、霍小藤（四岁）。”
展签的末尾，他加了一行小字：“此器圈足内侧刻‘苏’‘念’‘藤’三字。”
苏砚之收到了瓦格纳发来的展签照片。
陆念指着照片上自己和霍小藤的名字，抬头看妈妈。
“我和小藤的名字，在德国。”
苏砚之把她抱起来，让她看工作室墙上贴着的柏林牵牛花照片。
“霍家的牵牛花也在德国。
你们两个的名字，和霍家的花开在同一座城市。”
陆念看着照片里深紫色的牵牛花，和展签上自己与霍小藤的名字。
六岁的手和四岁的手，第一次在大洋彼岸的同一件器物上团聚了。
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