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三组短线。
第一组三道，第二组五道，第三组——
她数了两遍。
第三组是两道。
但在两道旁边，有一道极浅的划痕，不仔细看几乎看不出来。
她之前以为是刻划时的失误或釉面磨损，但现在换了光线角度再看，那道浅痕的起笔和收笔都有明确的力度变化。
不是失误。
是故意的。
苏砚之拿起手机，将刻纹拍下来，放大，做了对比标注，发给陆时衍。
三分钟后，书房的门被敲响了。
陆时衍推门进来，手里拿着父亲的日记本。
他翻开夹着拓片的那一页，将拓片放在青釉瓶旁边。
拓片上的刻纹：三组短线。
第一组三道，第二组五道，第三组——也是两道，旁边同样有一道浅痕。
“我之前以为第三组就是两道。”
陆时衍在桌边蹲下来，视线与瓷瓶平齐，“那道浅痕太淡了，拓片上看不太清楚。”
“不是淡。”
苏砚之说，“是刻的人故意刻浅的。
暗记就是要让人看不出来，但又不能完全没有。”
她取出一支极细的勾线笔，在便签纸上将两组刻纹并排临摹下来。
她的笔触很稳，每一条线的长短、间距、深浅，都尽量还原。
“你看这里。”
她指着第三组的浅痕，“这道痕的位置，不在两组短线的延长线上，而是偏了大约三度。
如果是失误，应该是手抖，线条会弯曲或者力度不均。
但这道痕起笔重、收笔轻，方向偏得很一致。”
陆时衍看着她的侧脸。
修复灯的白光打在她脸上，将皮肤的质感照得近乎透明。
她的睫毛很长，垂下眼的时候会在眼睑上投一小片阴影。
说话的时候，她的视线始终落在器物上，专注得像是在与千年前的窑工对话。
“所以这不是简单的计数。”
他收回目光，将注意力重新放到刻纹上。
“更像是某种编码。”
苏砚之将便签纸推给他，“三组数字——或者说，三个坐标。”
陆时衍拿起便签纸，看了很久。
三、五、二。
加上那个偏移三度的浅痕。
他忽然想起父亲日记里的一段话。
不是最后一页，是更早的记录——父亲在整理一处宋代窑址的发掘资料时，提到过古代窑工的“暗记系统”
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