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奈良的早晨来得很慢。
苏砚之在酒店房间里醒来时，窗外还是一片淡青色。
陆时衍已经起来了，坐在窗边看高桥昨天送的那本奈良博物馆馆藏图录。
图录翻到印着霍氏刻纹碗的那一页，他看了很久。
“高桥说，松本的进货记录里写的是‘从霍氏古董行购入耀州窑青瓷刻花碗一件’。
1937年，霍仲年同时做了两件事——在上海卖掉了这件碗，在陕西找到了北窑密室。”
他将图录合上，“他用卖碗的钱，买了去找密室的路费。”
苏砚之从床上坐起来，头发散在肩头。
奈良的晨光从窗帘的缝隙里透进来，在她脸上落下一道浅浅的光痕。
“他卖掉的是一件刻纹器物，换来的是全部器物的下落。
一件换全部，他算得很清楚。”
高桥九点钟来接他们。
今天要去正仓院。
车穿过奈良的街巷，木造的老房子和寺庙的屋顶在车窗外交替出现。
高桥一边开车一边说，正仓院每年只在秋天开放短短一段时间，现在不是开放季，但馆方听说苏老师来，特意安排了单独参观。
正仓院的建筑本身就像一件古老的器物。
高床式木结构，柱子粗壮，檐角微微上翘，一千多年的风雨将木材表面染成了深褐色。
苏砚之仰头看着那座古老的建筑，想起了霍仲年埋拓片的二十米深处。
一个在地上完好地保存了一千多年，一个在地下密封了九百年。
不同的方式，同一件事——让器物活过时间。
高桥领他们走进宝物库。
恒温恒湿的展柜里，陈列着从唐代传入日本的宝物。
螺钿紫檀五弦琵琶、金银平脱琴、漆胡瓶、犀角杯——每一件都保存得极好，像刚从长安出发时一样。
苏砚之站在螺钿紫檀五弦琵琶的展柜前，隔着玻璃看琴身上的螺钿花纹。
唐代的工匠把夜光贝磨成极薄的片，嵌进紫檀木里，拼出骆驼、飞鸟、胡人乐师的图案。
一千多年了，螺钿的光泽还在，紫檀的木纹还在。
“这些器物从长安到奈良，走了一千多年。”
她低声说，“霍仲年卖到日本的那件碗，从耀州到奈良，走了八十年。
它们都是离开了故土，在另一片土地上被珍藏至今。”
高桥站在她旁边。
“松本先生晚年写过一篇短文，记录他购入那件耀州窑碗的经过。
他说，霍仲年把碗交给他的时候说了一句话——‘此器暂寄于贵处，他日当有人来取。
’松本先生说他当时以为霍仲年是客气，后来才知道，霍仲年说的是真的。”
陆时衍从展柜前转过身。
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