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冬天，苏砚之的工作室接到了一批特殊的委托。
奈良博物馆送来了那件6度碗的修复请求。
高桥在信里说，碗在特展期间被观众不慎碰触，圈足内侧的6度刻纹旁边出现了一道极细的冲线。
日本修复师不敢动手——霍氏刻纹器物太特殊，刻纹的任何损伤都会影响整个十七件器物的编码系统。
他们希望苏砚之亲自修复。
苏砚之将碗从转运箱里取出来，放在修复台上。
6度碗，霍仲年1937年卖到日本的刻纹器物，松本珍藏了三十五年，奈良博物馆保管了八十多年，高桥护送它回国。
现在它又回到了她的修复台上。
冲线极细，从圈足内侧的6度刻纹旁边蜿蜒而过，恰好避开了三组短线的每一道笔画。
她将碗凑近修复灯，刀尖探进冲线，一点一点地清洗。
冲线清洗干净，她用瓷粉调制的粘接材料填入裂缝，在修复灯下固化、打磨、随色。
修复完成后，冲线被修复得几乎不可分辨，但她在冲线的两端各刻了一个极小的点。
像牵牛花种子落在泥土里留下的微痕。
后来的人如果仔细看，会发现这里曾经裂过，被人修过。
她在圈足内侧原来的修复标记旁边——奈良博物馆的收藏编号、高桥去年添加的展签编号——刻了一个极小的“苏”
字。
刻完之后，在“苏”
字旁边又刻了一个“陆”
字。
碗被送回奈良。
高桥收到后发来一张照片：6度碗重新放在正仓院前面的展柜里，旁边的展签上新加了一行字——“修复师：苏砚之、陆时衍。
中国西安。”
苏砚之将照片冲印出来，贴在工作室的墙上，和奈良牵牛花的照片贴在一起。
霍仲年卖掉的碗，苏砚之修好了。
霍小乙从陕北带回来的牵牛花，在奈良开到第十五年。
器物和花，在同一个地方团聚了。
开春后，陆时衍和苏砚之去了青石沟。
溪谷里的积雪刚化，溪水涨了，在卵石间流淌的声音比秋天更响。
二十米深处纸层发掘的竖井已经回填了，地表种上了杂树，看不出任何发掘过的痕迹。
陆时衍在溪床转弯处的岩壁下——霍仲年推倒石碑的地方——挖了一个小坑。
他从口袋里取出那三颗枇杷核，放进坑里，盖上土，浇透水。
三颗枇杷核，三棵树。
爷爷种的枇杷树，结了几十年的果子。
他的枇杷核种在青石沟，九百年前霍仲年封窑的地方，二十多年前陆文渊探测到密室信号的地方，苏振海守护了二十多年的地方。
修器的人走了，考古的人走了，树替他们守在这里。
苏砚之从口袋里取出青釉茶盏，放在新填的土上。
茶盏在春天的阳光下泛着温润的青光，盏心的五瓣梅花正对着二十米深处纸层曾经沉睡的位置。
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