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首先，与主角有关的物品是那些一旦被揭露就会泄露秘密的东西：
○袋子——装着尸体。
○绳子——绑住袋子以确保安全。
○铲子——用以挖坑掩埋尸体。
○后备厢钥匙——当警察来的时候，被藏起来作为不打开后备厢的借口。
○染血的袖子——也须藏起来以免警察发现。
接下来是与对手（警察和加油站服务员）相关的物品，这些东西会引发“千钧一发的时刻”
：
○尾灯灯泡——是警察让他把车靠边的理由，一定要修好。
○螺丝刀——用来修灯泡。
○铁撬棍——用来打开后备厢。
○钞票——警察再度让他把车靠边的理由。
所有这些物体都提供了视觉图符，来稳固电影的悬念。
也就是说，依赖这些物品，通过电影银幕上的视觉效果创造出了悬念，因为在特写镜头中强调这些物品很容易为人所理解。
1 无关紧要之事
正如前一章所讨论的，喜剧是使张力变得有趣而不是令人讨厌的基本要素。
物品可以用以淡化创伤，使之更具喜剧性。
希区柯克称之为“轻描淡写”
。
将张力的焦点从真实的秘密转向一个琐碎的物品，使之更吸引观众（因此也更扣人心弦）。
从本质上讲，这是一种脱离预期情景的方式。
说回《再走一英里》。
基本设定如下：一名男子杀死了他的妻子，并把尸体藏在了汽车的后备厢里。
此刻他正行驶在高速公路上，结果被警察拦下了。
这一幕最明显的悬念是什么？警察会发现尸体吗？
作为电影制作人，你如何在整个过程中营造紧张气氛？你得找出一个借口，让警察去打开后备厢，以发现尸体。
最明显的方法是让警察已经知道失踪妇女的情况，并有理由怀疑这名男子。
当警察让他靠边停车时，他开始紧张起来，试图掩盖警察已经有所怀疑的东西，张力由此而生。
对于希区柯克而言，这样太明显了。
他发现，相较于围绕尸体制造紧张气氛，疑虑丛生，让警察对失踪女子一无所知会更为有趣。
他发现只有客观环境才能把一个微不足道的物品与尸体联系起来。
希区柯克利用坏掉的汽车尾灯作为一个替代的悬念事物。
替代的悬念事物代表着更大的悬念。
如果细看图15.1，你会发现尾灯是主角和对手之间的中心物品。
它代替后备厢中的尸体，产生了银幕张力。
围绕着被抓住的危险，这个尾灯掀起一阵风浪。
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