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具有讽刺意味的是，这些事情似乎对结果影响甚微。
相反，这取决于替代的悬念事物：这个愚蠢的灯泡的命运，以及它是否会迫使警察打开后备厢。
2 少即是多
（译注：少即是多是一个建筑学上的理论，是由建筑大师路德维希·密斯·凡德罗提出的：“Lessismore.”
但又绝不是简单得像白纸一张，让你觉得空洞无物，或根本就没有设计。
）
希区柯克在《再走一英里》中轻描淡写的另一个方面是限制了电影追逐的正常规则。
通常情况下，追逐序列通过地理空间、快速切割和尖叫的轮胎来营造张力。
希区柯克反而把追逐变成了悠闲、缓慢、日常的对抗。
这种轻描淡写的追逐都是在法律范围许可内发生的。
男人不会试图逃跑，也不会被追逐。
他只是违反了交通规则，晚上开车时尾灯坏了。
在这种情况下，警察尽其所能保持友好并提供帮助。
通过将追逐限制在这个框架内，它允许张力被进一步收紧。
大部分的张力都集中在两个对手一动不动的瞬间，而不是在地理空间里疯狂地驰骋。
每次警察放他走，开车的行为实际上是一种解脱。
每次警察让他靠边停车时，张力又回归。
张力是以其他的方式来增强的，而非用快速剪辑和蒙太奇的手法。
○男人紧张的脸的特写。
我们分享他的焦虑和秘密。
他的反应镜头让我们内化了他的内疚感。
○警察好奇的脸的特写。
这是一个反复出现的暗示，也许他最终会发现这个秘密。
○用快速追镜从一张脸转到另一张脸，以强调尴尬状态。
○悬念事物：后备厢钥匙、灯泡、铁撬棍、螺丝刀、尸体、钞票、染血的袖子（图15.1）。
○追拍物品增加了叙事的力量。
○详细步骤：实时更换灯泡。
我们得到的细节越多，男人犯的错误越多，张力就越强。
○替代的悬念事物：灯泡。
它能修好吗？当你想方设法增加“千钧一发的时刻”
的张力时，轻描淡写是施加限制和讽刺意味的好方法。
当每个角色对完全不同的事物感到紧张时，“千钧一发的时刻”
就变成了一场滑稽的表演。
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