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“莎士比亚”
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苗挺
严复提起过“狭斯丕尔”
，一提便完；梁启超说过“莎士比亚”
，也不见有人注意，田汉译了这人的一点作品，现在似乎不大流行了。
到今年，可又有些“莎士比亚”
“莎士比亚”
起来，不但杜衡先生由他的作品证明了群众的盲目，连拜服约翰生博士的教授也来译马克斯“牛克斯”
的断片。
为什么呢？将何为呢？
而且听说，连苏俄也要排演原本莎士比亚剧了。
不演还可，一要演，却就给施蛰存先生看出了“丑态”
——
“……苏俄最初是‘打倒莎士比亚’，后来是‘改编莎士比亚’，现在呢，不是要在戏剧季中‘排演原本莎士比亚’了吗？（而且还要梅兰芳去演《贵妃醉酒》呢！
）这种以政治方策运用之于文学的丑态，岂不令人齿冷！”
（《现代》五卷五期，施蛰存《我与文言文》。
）
苏俄太远，演剧季的情形我还不了然，齿的冷暖，暂且听便罢。
但梅兰芳和一个记者的谈话，登在《大晚报》的《火炬》上，却没有说要去演《贵妃醉酒》。
施先生自己说：“我自有生以来三十年，除幼稚无知的时代以外，自信思想及言行都是一贯的。
……”
（同前）这当然非常之好。
不过他所“言”
的别人的“行”
，却未必一致，或者是偶然也会不一致的，如《贵妃醉酒》，便是目前的好例。
其实梅兰芳还没有动身，施蛰存先生却已经指定他要在“无产阶级”
面前赤膊洗澡。
这么一来，他们岂但“逐渐沾染了资产阶级的‘余毒’”
而已呢，也要沾染中国的国粹了。
他们的文学青年，将来要描写宫殿的时候，会在《文选》与《庄子》里寻“词汇”
也未可料的。
但是，做《贵妃醉酒》固然使施先生“齿冷”
，不做一下来凑趣，也使豫言家倒霉。
两面都要不舒服，所以施先生又自己说：“在文艺上，我一向是个孤独的人，我何敢多撄众怒？”
（同前）
末一句是客气话，赞成施先生的其实并不少，要不然，能堂而皇之的在杂志上发表吗？——这“孤独”
是很有价值的。
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