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暂时气绝似的老妪，从死尸间挣起伊**的身子来，是相去不久的事。
伊吐出唠叨似的呻吟似的声音，借了还在燃烧的火光，爬到楼梯口边去。
而且从这里倒挂了短的白发，窥向门下面。
那外边，只有黑洞洞的昏夜。
家将的踪迹，并没有知道的人。
附录关于作者的说明
夏目漱石
夏目漱石（NatsumeSōseki，1867—1917）名金之助，初为东京大学教授，后辞去入朝日新闻社，专从事于著述。
他所主张的是所谓“低徊趣味”
，又称“有余裕的文学”
。
一九○八年高滨虚子的小说集《鸡头》出版，夏目替他做序，说明他们一派的态度：
“有余裕的小说，即如名字所示，不是急迫的小说，是避了非常这字的小说。
如借用近来流行的文句，便是或人所谓触著不触著之中，不触著的这一种小说。
……或人以为不触著者即非小说，但我主张不触著的小说不特与触著的小说同有存在的权利，而且也能收同等的成功。
……世间很是广阔，在这广阔的世间，起居之法也有种种的不同：随缘临机的乐此种种起居即是余裕，观察之亦是余裕，或玩味之亦是余裕。
有了这个余裕才得发生的事件以及对于这些事件的情绪，固亦依然是人生，是活泼泼地之人生也。”
夏目的著作以想象丰富，文词精美见称。
早年所作，登在俳谐杂志《子规》（Hototogisu）上的《哥儿》（Bo）、《我是猫》（Wagahaiwanekodearu）诸篇，轻快洒脱，富于机智，是明治文坛上的新江户艺术的主流，当世无与匹者。
《挂幅》（Kakemono）与《克莱喀先生》（sei）并见《漱石近什四篇》（1910）中，系《永日小品》的两篇。
森鸥外
森鸥外（Mai，1860—）名林太郎，医学博士又是文学博士，曾任军医总监，现为东京博物馆长。
他与坪内逍遥上田敏诸人最初介绍欧洲文艺，很有功绩。
后又从事创作，著有小说戏剧甚多。
他的作品，批评家都说是透明的智的产物，他的态度里是没有“热”
的。
他对于这些话的抗辩在《游戏》这篇小说里说得很清楚，他又在《杯》（Sakazuki）里表明他的创作的态度。
有七个姑娘各拿了一只雕著“自然”
两字的银杯，舀泉水喝。
第八个姑娘拿出一个冷的熔岩颜色的小杯，也来舀水。
七个人见了很讶怪，由侮蔑而转为怜悯，有一个人说道，“将我的借给伊罢？”
“第八个姑娘的闭著的嘴唇，这时候才开口了。
‘Mopasgrand，maisjeboisdansmonverre.’
这是消沉的但是锐利的声音。
这是说，我的杯并不大，但我还是用我的杯去喝。”
《游戏》（Asobi）见小说集《涓滴》（1910）中。
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