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场景倏然变幻。
但范宁击穿这个“莱比锡教堂”
里的浮雕后，只是又进入了“时之隙”
层级中的典雅宫廷风格回廊。
开凿穿透的“长度”
不够。
感受到背后来时的通道中再次传出了细细碎碎的声响，范宁眉头一皱。
那个东西在破坏自己开凿出的“音乐逻辑结构”
!
他顷刻间引出终章第二主题。
这种毫无间隔的“双主题”
并置结构，或许有些特别，但对范宁来说是有过写作经验的，在“原野的花朵告诉我”
中就用过，此刻施展起来也算得心应手，于是第7至14小节，小号狂暴地喧嚣起来，并以三连音作结，再次走入e
小调的调性。
“哗啦!!”
古典殿堂的回廊中，范宁整个人直接朝一个“十字路口”
的喷泉撞了进去!
他延续了“开凿”
出的这条逃生通道!
这一下，看似再度跳入了瓦格纳幽灵所建成的拜罗伊特巨石神殿。
范宁不禁回头看了一眼，来时的“孔洞”
中，依稀还能看到“典雅回廊”
，和更深处“莱比锡大教堂”
的层级。
然后，一张巴赫开裂的脸出现在了通道里。
范宁赶紧扭过头去。
虽然回避了这番惊悚景象，整个通道再度沾染上了亵渎的彩色，变得更加摇摇欲坠起来。
如果音乐逻辑被毁，那么在这些层级的穿凿跳跃，又会变成自我指涉的循环。
如此紧急的时刻，只有新的主题才具备立竿见影的新的穿凿动力。
但具备基本常识的人都知道，一个音乐主题引入后，是需要给它一定时间变化发展的。
如果连续引入一个又一个主题，却是东敲一锤西敲一锤，这部作品就会非常可笑，逻辑结构直接散掉，神秘学功能也将失效!
可是，现在，必须要继续往前穿凿!
危急关头，别无选择，范宁的灵感急剧燃烧起来，直接又并列引出了第三个主题!
15-26小节，一片柱式和弦响彻整个“拜罗伊特剧院”
，低音在重重回声中强调1-5-1的进行，将刚才欲要复杂化发展的e小调，再度拉回了C大调直白的宣泄状态。
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