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他说，“在轻松愉快的环境中，戏剧的出现因其始料未及而更加有效……场景越欢乐，你从戏剧的突然引入中得到的刺激就越大”
。
他注意到英国电影从头到尾都只有一个单一的基调，但他也注意到许多戏剧都有喜剧性的第一幕，他称之为“植入情节的完美糖衣”
。
在《电影周刊》上，他解释道：
毕竟，现实生活就是如此。
虽然悲剧可能注定会在下午的某个时候发生，但我们不会整个上午都面带愁容。
我们只是不知道灾难即将来临——因此，当灾难真的来临时，我们很可能不会像从前那样，于无忧无虑之中放声大笑，开怀畅饮了。
——阿尔弗雷德·希区柯克（戈特利布）
他说，电影中若没有喜剧和戏剧的这种对比，其后果是缺乏新鲜感和“无法缓解的紧张感”
。
这出戏没有上升到戏剧**的余地。
他认为，这些情绪上的转变有助于保持观众的兴趣，更重要的是，传达出这样一种印象，即角色首先是“鲜活的”
，引导观众进入他们的戏剧之中。
（戈特利布）
对他作品的研究，越来越多地显示出，在他的第一批有声电影中，特别是他在美国时期，他的大部分悬疑电影都是在明亮的日光下，伴随着欢快的音乐开场。
他的电影的开场戏一般发生在下午，除了《年轻姑娘》（1937年）、《牙买加旅馆》（1939年）、《蝴蝶梦》（1940年）、《伸冤记》（1956年）和《大巧局》（1976年）之外，这几部电影的开场都是在晚上。
即使是这样，例如在《蝴蝶梦》中，下一个场景，夜晚立刻被置于与灿烂阳光的对比之中，在倒叙的开头，一个自杀的男人将要从悬崖上跳下。
《年轻姑娘》一片的开头，一场暴风雨中一对夫妇在争吵，四周电闪雷鸣，由此场景转到一片阳光明媚的海滩，女人的尸体被冲上了岸。
关于这点，《怪尸案》可能是一个最鲜明的例子，开场展现了美丽的秋天景色，橙色的树叶，起伏的佛蒙特山，还有一座教堂。
然后，一个天真的孩子蹦蹦跳跳地走过来，被草地上的一具尸体绊倒。
4 滑稽的音乐
希区柯克所使用的配乐几乎都荒谬地趋向于青少年的喜好，配上活泼的笛子和巨大的低音大号，仿佛他想迎合我们孩童般的天性。
在《三十九级台阶》（1935年）的开场，枪声扰乱了礼堂，舞台乐队演奏快乐的音乐来安抚人群，这种琐事与危险的对应关系得到了充分的阐述。
即便是《后窗》和《电话谋杀案》等更具戏剧化的影片，他也以滑稽的配乐开场，这种孩子气的躲猫猫的调调让人回想起他爱戏弄观众的偏好。
希区柯克从他的电影一开始就公开地逗弄、戏耍着观众，和观众一起玩耍，就像一个大人逗一个宝宝一样。
（戈特利布）
如果你决定在开场中使用一些希区柯克式的元素，你肯定会开始策划与观众之间那种有趣的、敌对的联系。
通过一个有趣的开场，从日常世界到一个私人的、秘密的空间，你会让他们准备好去面对一次疯狂的悬疑之旅。
通过持续的拟人化的镜头移动，明显的剪辑，也许还有一次有趣的客串，你的观众会完全意识到你为他们所设计的“过山车”
。
他们会喜欢你的每一次转折、拐弯、循环以及障眼法，并且会对你作为一个悬疑故事叙述者的聪明而开怀。
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