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，为后世学习小篆提供了非常重要的范本！
前人对秦小篆评价极高，如清代刘熙载认为“秦碑力劲”
，清末王国维认为其“有寻丈之势”
，当为秦书之冠。
小篆的书写相对繁难，不过同时出现的秦诏版就灵活很多，变圆转为方折，字形大小不一，结构疏密不同、上下错落，显得率意而烂漫，可称之为草篆。
而一般的日常书写则使用隶书，这种隶书虽没有后世隶书典型、成熟的用笔，但已化圆为方，变转为折，以直代曲，用笔已见偏侧，且提按分明，字体也由纵变横，更为率意多变而古意盎然！
当历史的车轮驶进西汉时，我们发现，书体进入一个影响极其深远的变化发展之阶段。
据《汉书·艺文志》云：“汉兴，萧何草律，亦著其法，曰：‘太史试学童，能讽书九千字以上，乃得为史。
又以六体试之，课最者以为尚书、御史、史书、令史。
吏民上书，字或不正，辄举劾。
’”
有许多人因为写得一手好字而进入仕途，这从一个侧面说明书法在西汉时备受推崇。
当时，汉承秦制，文字自然也还是小篆和隶书。
从今天还能见到的少量西汉书迹，如《平都犁斛》《赵王上醻刻石》等来看，西汉篆书一个最明显的特征就是分书意味逐渐加重，字形日趋简便方正，转折处由圆变方，与后来的分书已比较接近，只是线条仍然粗细一致，还未出现波磔挑法而已。
到新莽时，政治制度和思想文化全面复古，这种风气自然也波及书法，于是这个时期的书迹如《张掖都尉启信》《新莽嘉量》等，都是标准的小篆，回环曲折、方中带圆、整齐匀称。
书体的发展从来就有两条轨道：一条是愈加规范工整，另一条是走向潦草随便。
当金文（大篆）发展到鼎盛之时，开始出现草化现象，我们称之为“草篆”
或“古隶”
。
西汉初期，书写较为简便的隶书已经是日常使用的字体，这种隶书不但日渐成熟，而且又孕育了新的书体——章草。
因此，我们不要简单地将书体的演变理解为甲骨文→金文（大篆、籀文、古文等）→小篆→隶书→楷书→行书→草书。
书体的演变远比这要复杂得多，是两条发展的轨迹，即由简变繁，又由繁变简；由草体变正体，又由正体发展成草体。
下面借用《大学书法教材集成·大学师范书法教程》中的文字书体演变表加以说明。
值得注意的是，由上表可知，楷书是最后才出现的书体。
而在这一时期，汉隶登场，章草、行书、今草也相继出现。
从考古发现可知，最早的隶书在战国末年已经出现，如《云梦睡虎地秦简》，这些简书墨迹跟西汉早期隶书已毫无区别。
这种书写相对简便的古隶，在经过长时间的发展后，至东汉完全成熟。
相较于篆书，隶书化纵长为扁方，方笔增多，笔画粗细变化丰富，线条节奏起伏较大，用笔更为率性随意，蚕头雁尾，表现力更加丰富多彩。
此外，东汉刻碑之风盛行，为我们留下了大量的、风格各异的优秀的汉碑石刻，堪称“一碑一奇，莫有同者”
。
著名的有《石门颂》《礼器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《曹全碑》《张迁碑》《西狭颂》《封龙山颂》《开通褒斜道刻石》等。
可以说，秦篆演变为汉隶，是书法史上的一个重大变化，史称“隶变”
。
这一变，令隶书在结构上冲破了造字“六书”
的本意，字形变化很大，在书写线条上，改变了篆书的匀称、单一的线型，用笔上提按、转折、方圆、藏露之法毕现，充分体现了毛笔的工具性能。
汉代书法的多元化发展，标志着书法自觉期的到来。
书法已开始脱离实用而成为人们创作和审美的对象。
“隶变”
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