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怀素（725—785，一作737—799），俗姓钱，字藏真。
幼贫，故出家事佛，然不拘礼法，不守佛门清规，性亦如旭，狂放不羁并嗜酒如命，故人称“醉素”
。
雅好笔翰，无纸可书，则种芭蕉万余，以蕉叶作纸以供挥毫。
据云其“退笔成冢”
，“盘板皆穿”
，可见其用功之勤、功夫之深。
书初学欧而能神似，复师法张芝、二王、孙过庭，功夫愈加深厚，书名渐显，并得到当时公卿书家如韦陟、李白、颜真卿等的欣赏和鼓励。
例如，李白《草书歌行》曰：“少年上人号怀素，草书天下称独步。”
窦翼《怀素上人草书歌》：“偏有能事转新奇，郡守王公同赋诗。”
但怀素对自己的成就显然并不满足，“恨未能远睹前人之奇迹，所见甚浅，遂担笈杖锡，西游上国，谒见当代名公”
。
于是动身去长安，不久，拜张旭弟子邬彤为师，学长史笔法。
陆羽《怀素别传》记录下这么一段故事。
怀素与邬彤为兄弟，常从彤受笔法。
彤曰：“张长史私谓彤曰：‘孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪。
’草圣尽于此矣。”
颜真卿曰：“师亦有自得乎？”
素曰：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草，又遇坼壁之路，一一自然。”
真卿曰：“何如屋漏痕？”
素起，握公手，曰：“得之矣。”
于此，既可见怀素之精勤颖悟，又知邬彤、真卿之不吝指点对其书艺的影响。
怀素以狂继癫，其草书与张旭却有很大不同，主要是线条偏瘦，妙用中锋。
这种风格有人以为与其早年曾学欧书有关，但仔细分析，怀素的草书线条大都出自中锋而少有提按，这种纯用锋尖的运笔技巧被认为自篆书中来，而这正是怀素请益于颜真卿之后的创造。
张旭草书提按顿挫强烈，且间之以侧锋，故线条粗细变化大，怀素善用中锋，并减少提按顿挫的幅度，因此，线条圆劲遒厚。
因此，黄庭坚说：“张妙于肥，藏真妙于瘦。”
怀素传世的草书有《自叙帖》、《苦笋帖》、《论书帖》、《律公帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《小草千字文》（55）等。
其中，《自叙帖》是怀素自述学书历程的草书艺术杰作。
此作气势如骤雨旋风般，可见运笔之急速，线条刚劲浑圆，矫健异常，墨色变化自然而丰富，是一件不可多得的佳作。
55怀素《小草千字文》（局部）
《小草千字文》是怀素晚年的代表作。
此作平淡清和，意境高迈，乃怀素狂极而后又造之新境界，由热闹归于寂静，是以更见精纯。
明姚公绶曾评此帖一字值一金，故又称《千金帖》。
再来说一下唐代的篆、隶书。
唐代篆书最著者有李阳冰。
李阳冰，生卒年不详，字少温。
好古、工于小篆。
自云：“斯翁之后，直至小生。”
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