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“浩然听笔之所之，而不失法度，乃为得之。”
因而，对于书法，他是但求适意，聊寓其心的。
于是为求寓意，他便向晋人取法，其《题王逸少帖》中说：“颠张醉素两秃翁，追逐世好称书工。
何曾梦见王与钟，妄自粉饰欺盲聋。
有如市倡抹青红，妖歌嫚舞眩儿童。
谢家夫人淡丰容，萧然自有林下风。
天门****惊跳龙，出林飞鸟一扫空。
为君草书续其终，待我他日不匆匆。”
苏轼对萧散超脱的“晋韵”
无限推崇，这一审美观念也影响到紧随其后的黄庭坚、米芾诸家，于是他们各具新意的书法风格被人们称为“尚意书风”
，注重的是“无意于佳乃佳”
。
值得留意的是，苏轼执笔法也甚为独特，他认为“执笔无定法，要使虚而宽”
。
在此思想指导下，他采用的执笔方法是以拇、食、中三指执管的单钩法，又称“单苞法”
，有点儿类似现在的钢笔执笔法；而且他在书写时还“以手抵案，使腕不动为法”
，即以类似执钢笔的方法，腕肘紧贴桌面，主要以运指为主而作书。
这样就使得他运笔时笔锋欹侧，锋颖入纸的角度与一般中锋悬腕者不同，如此遂令字势偃卧。
幸而苏东坡极好地把握了这个度，抑其短而扬其长，其运笔坚实有力、点画丰厚，字势易纵为横且上扬右角，更显其欹侧之势，不至于陷入黄庭坚所谑称的“石压蛤蟆”
的疲软丑恶之态。
据《中国书法全集·苏轼卷》所录即，苏轼传世作品有上百件之多。
其行楷类作品墨丰骨劲，精气内敛，如绵里裹铁，丰腴而沉着痛快，如《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《前赤壁赋》（57）等。
57《前赤壁赋》
苏轼最为世所称的是他的行书，如《黄州寒食诗帖》，豪**奔放，如大江涌流、奔泻而来，并随着其情感的变化而越加跌宕，尤其是那几个悬针竖，在苏轼其他作品中也不多见。
通篇酣畅而充满着不可遏止的**，是以见者无不称妙，被誉为“天下第三行书”
。
除此之外，其信札则显得风神萧散，远接晋人（58至60）。
黄庭坚认为：“东坡简札，字型温润，无一点俗气。”
因内容多为亲友间的往来问候，故苏轼的信札写得轻松自然，更见平淡天真，而其“学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”
（黄庭坚语），故亦为世所珍。
58《江上帖》
59《职事帖》
60《春中帖》
黄庭坚作为“苏门学士”
，其书学思想深受苏轼影响，可谓与苏一脉相承。
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，涪州分宁（今江西修水）人。
工诗文，并开创“江西诗派”
，与东坡合称“苏黄”
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