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一般来说，静态书体（如篆书、隶书、楷书）节奏感较弱，而动态书体（如行书、草书）节奏感较强，变化也更为丰富。
（3）立体感。
书法点画形态的立体感主要是中锋用笔的结果。
所谓“中锋”
，指运笔时“令笔心常在点画中行”
，“点画势尽，力收之”
。
这样写出的点画线条就饱满充实，浑厚圆润，具有立体感。
古人论书尤其注重中锋用笔，汪沄在《书法管见》中指出：“盖欲学书，先求笔笔中锋，用一身之力运之。”
善用中锋者，其笔画筋骨强劲，血肉丰润，立体感强，健美也；不善中锋者，其笔画筋骨不立，软弱浮滑，瘫卧纸面，病态也。
当然，在书法中还有一种笔法叫侧锋。
古人称“中锋取劲，侧锋取妍”
，讲求用笔要有变化。
除小篆之外，其他各种书体都会适当运用侧锋。
尤其是在行草书中，讲究中侧并用，而侧锋实为中锋的补充和陪衬。
（二）结构的造型美
中国书法是一种以汉字为载体的线条造型艺术，而汉字的结构造型在书法艺术中的重要性是不言而喻的。
我们欣赏书法，不会完全孤立地看一个字的点画线条，而是要欣赏由点画线条组成的结构造型之美。
古人说，善书者“纵横皆成意象”
。
王羲之《兰亭序》中的20个“之”
字，点画看似简单，但姿态却各不相同，极尽变化之妙，充分体现了书法艺术的结构造型之美，令人击节赞叹。
结构，又称“结体”
、“间架”
、“结字”
等，指汉字点画之间的联结、搭配和组合，以及实画和虚白的布置。
要把字写得有风度、有韵致，那么点画之间的组合就必须处理好主次关系、欹正关系、违和关系和虚实关系等。
主次关系中要求写好主笔。
刘熙载说：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。
主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”
朱和羹也指出：“作字有主笔，则纪纲不紊。
写山水家，万壑千岩经营满幅，其中要先立主峰。
主峰立定，其余层峦叠嶂，旁见侧出，皆血脉流通。
作书之法亦如之，每字中立定主笔。
凡布局、势展、结构、操纵、侧泻、力撑，皆主笔左右之也。
有此主笔，四面呼吸相通。”
欹正关系在结体的变化中起着很大的作用。
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