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《攻壳机动队》的受眾截然不同。
这是一群对光学迷彩、电子脑、义体改造、存在主义哲学有著极高接受度的科幻死忠粉。
他们年龄层偏大，具备独立的经济能力。
这两拨人在消费能力上並不互斥。
一个成年硬核玩家，完全可以周五下班后去百思买提一台n64，顺手在旁边的货架上拿走一张jupiter的《攻壳机动队》光碟。
预算衝突只存在於低年龄段玩家身上。
低年龄段玩家，原本就不在《攻壳机动队》的目標客户名单里。
受眾错位。
小口久雄在纸上写下这四个字，画了个圈。
单靠受眾错位，不足以支撑起硬刚n64首发的底气。
產品本身的稀缺性，才是决定胜负的关键筹码。
他回忆起刚才在专务办公室试玩的实机画面。
1996年的家用机市场，3d游戏正处於野蛮生长的阶段。
射击类游戏大多还在模仿《毁灭战士》的第一人称视角，主打快节奏的高强度射击。
动作游戏则在摸索3d视角下的机位锁定和平台跳跃。
《攻壳机动队》完全跳出了这些框架。
第三人称越肩视角，垂直空间的高速机动，潜行与骇入机制的融合。
玩家需要阅读大量的背景文本，需要规划路线，需要在高难度下步步为营。
小岛秀夫的《mgs2》在jupiter上大获成功，证明了战术潜入类游戏有著极高的商业上限。
《攻壳机动队》走得更远。
它摒弃了小岛那种浓重的好莱坞b级片恶趣味，转而拥抱押井守那种冷峻的、伴隨金属质感的哲学思辨。
甚至可以说，《攻壳机动队》已经有点电子游戏中的艺术片的味道了。
而在核心玩法上，玩家在游戏里不仅要躲避敌人的视线，还要骇入敌方电子脑，篡改视觉信號。
这种基於赛博朋克世界观的底层玩法创新，在当下的游戏市场里，找不到任何对標竞品。
没有替代品。
这意味著，只要是好这一口的玩家，没得选。
他们不会因为任天堂发售了新主机，就放弃体验草素子在新港市的雨夜潜行。
小口久雄的思路逐渐清晰。
笔尖滑向右边的区域。
“北美录像带市场。”
这才是整个破局方案中最精妙的一环。
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