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越受压迫，写作杂文的题材越充分，写的杂文就越多。
鲁迅写杂文最多的时候正是1933年和1934年。
1933年一年写了一百六十多篇，差不多平均每两天写一篇，这在杂文创作史上，大概也是创纪录的。
鲁迅不仅自己多写，还用他的力量组织大家多写。
敌人禁止它，鲁迅就来提倡它。
在鲁迅的倡导和影响下，杂文蓬勃兴起，作者多了，专登杂文的期刊出现了，连几家有名的大杂志，也开辟了刊载杂文的专栏。
1933年和1934年，分别有了“小品文年”
和“杂志年”
之称，成为对国民党文化围剿的有力反击和讽刺。
在杂文的创作上，由于检查迫压，很多要说的话不准说，不能直说，就想办法曲说，正话反说，迂回委婉，借题发挥，旁敲侧击，声东击西。
《自由谈》编者受到压迫，发表启事说：“这年头，说话难，摇笔杆尤难”
，“吁请海内文豪，从兹多谈风月，少发牢骚，庶作者编者，两蒙其休”
。
用了四十多个笔名，在《自由谈》发表了一百四十多篇文章的鲁迅说，谈风云的人，风月也谈得。
谈风月就谈风月罢，谈风月里也能谈出风云来。
想从一个题目限制了作家，其实是不能够的。
1934年4月，南宁博物馆请鲁迅书写条幅，鲁迅提笔写道：“风号大树中天立，日薄沧溟四海孤，杖策且随时旦暮，不堪回首望菰蒲。”
诗末写明“偶忆此诗而忘其作者”
。
这首诗是明末清初画家项圣谟的“自画大树诗”
，鲁迅虽忘其名，但其诗却时在心中，不止一次为人题写。
“风号大树中天立”
，当有鲁迅借以抒怀的意思吧。
一个月后，鲁迅自作一诗写给日本作家新居格，诗曰：
万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。
心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。
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