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到底要造出什么来，是没有原型可循的。
纯净的、闪烁着星光的夜空，就是建筑工人的图纸。
连绵的城市之二
世界被唯一的一个特鲁德覆盖着，她无始无终，只有机场的名字在更换。
熟悉感是由于本质结构的出现。
无论创造出何等新奇的作品，那同一个本质迟早都会现身。
隐蔽的城市之一
艺术创造绝不是空穴来风，而是人的本性使然。
正因为如此，每一个创造物才打上了人性的烙印，并且是从内核生长出来。
一位艺术工作者的诸多作品就像套偶一样，一个套着一个，每一个的深层结构都相同。
在最里面的那一圈，虽然很难觉察，却已经萌发出来下一个新的奥林达以及那些将要在它之后生长出来的奥林达。
精神就是通过这样奇妙的方式得到遗传的，虽然每一件作品都必须是彻底的创新，但每一件作品又都给人以似曾相识的感觉。
精神产物的整体感也是不同一般的，哪怕是一个再小的作品，它都包含了完整的矛盾对立面，因而是可以不断生长的。
后记
……但是是关于什么的输赢？真正的赌注是什么呢？……
最终征服的只不过是一方刨平了的木头。
创造如战场杀敌，一场仗打完，人看不到胜利的结果，似乎什么东西都没赢得。
然而，当棋子的尸体被清除后，棋盘本身便显出了它的本质，它的漫长的历史。
这就是人赢得的东西—更深一层的认识。
人每创造一次，就使那个底层结构在眼前再现一次。
天长日久，他便看见了精神的长河：
而波罗已经在谈论乌木树林，顺流而下的运木材的木排，码头和窗口的女人……
第九章
前言
所有的城市都在忽必烈收藏的地图册里头，因为地图册代表的是可能的事物，而一切事物都有可能性。
但如果人不去旅行，不去探索这个可能性的话，它就是死的、不存在的。
马可·波罗的旅行就是人获得个体经验的方式，而他的特殊体验激活了忽必烈对可能性的理性认识，他们两个人的合作达成了创造。
所以忽必烈说：
有时候，我感到你的声音从很远的地方传来，而我则是一名被华而不实的、不舒服的此刻所囚禁的囚徒。
在我这里，所有人类社会的形式已经到达了它们周期的极限，无法想象它们还会呈现什么新的形态。
我却从你的声音里听到了使城市生存的、看不见的理由。
也许由于这些理由，城市一旦死去，又将重新复活。
没有马可的旅行，忽必烈的认识就要停滞不前。
然而独特的体验或感觉是如何传达的呢？马可说：
对侧耳倾听你的人来说，世界的描述是一回事；对那些在我归来之日，站在我房子外面的街上听我讲述的一轮又一轮的装卸工和船夫的人群来说，描述是另一回事；而假如我成了热那亚海盗的囚徒，同一位传奇小说家关在同一间牢房里，我向他口述我的故事的话，那又更是不同的一回事了。
制约故事的不是声音，而是耳朵。
通过某个特殊的故事激发自己的体验和想象，在大脑中生出新的故事来，加入作者的创造，这就是卡尔维诺提倡的阅读。
但愿我们读者都在不同程度上成为那位传奇小说家，同马可关在同一间牢房，记下他的，更是我们自己的故事。
以上说的是创造的第一阶段—进入个别体验的阶段。
旅行是用感觉去寻找本质。
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