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“玉人”
在这里当然就是对那位女子的代称了。
当然，关于“摘梅花”
还有很多其他的东西可以说，但是姜夔只要这个细节就可以了。
因为这首词是往事、女子、梅花这些要素的结合，就是说整个的往事，在依稀的回忆中，就过滤成为月下吹笛折梅的一个影子。
你要把这个往事画成画的话，你是不能把那个女子画得眉目清晰的，明白了吗？她只是一个依稀的影子，淡淡的几笔画出一个身影来。
至于那个吹笛子的人，眉目可以稍微清晰一点儿。
在这个地方我们就可以体会到姜夔所谓“清空”
的这种调子。
然后回到现在：“何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。”
何逊是南朝梁代的一个非常著名的诗人。
何逊在做扬州法曹的时候，官署里面有一树梅花，他为此作了一首咏早梅的诗。
这里只是借何逊曾经咏梅的故事来自拟，也就是姜夔在这里把自己比作何逊。
姜夔对自己的评价还是蛮高的，借了古代一个很有名的诗人来自拟。
“何逊而今渐老”
，其实就是说我如今已经渐渐老了。
“都忘却，春风词笔”
，“都”
是一个副词，全然、完全的意思；“春风词笔”
就是描写春光的美好的词笔。
委婉地表达自己能力不够了，才华大不如前了。
这里一方面是随着时间变化的自我感慨，另一方面跟主人有关系，就是在范成大面前表示一种谦虚。
我虽然有过美好的往事，可是我的文笔已经大不如以前了，我也老了。
“江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。”
“江国”
就是指南方的水乡。
面对一片沉寂的水乡，感叹想要把梅花寄给她，但是路太远了，何况又是遍地的雪。
似乎这首词所回忆的人，在跟他相隔的地方。
那么当初这个玉人是一个什么样的人呢？为什么相识呢？怎么就一起去摘梅花呢？这些都没有写。
所以说，这首词里没有非常显著而清楚的人物事迹，就是一个生命回忆和一个幻想性的描写。
我们不能肯定说姜夔写这首词的时候根本就没有一个现实的“玉人”
，我们不能肯定这个；但是我们也不能肯定说姜夔写这首词的时候，他心里真的有一个现实的女人，曾经跟他一起摘梅花，如今隔得很远，要寄一枝梅花给她也寄不到。
这只是诗词的一种写法，追求的是生命中的那种空渺。
什么叫生命中的空渺呢？就是我们所经历过的那些人物，那些事件，那些一笑一颦，在经过长期的时光过滤之后，留下来的依稀痕迹以及这种痕迹中所泛起的生命感受。
我在非常费力地讲这首词，我告诉你，一般人大概不讲这首词，因为它就是一个虚无缥缈的。
“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。”
“翠”
是绿色，“翠尊”
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