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，而各自的风格又差别甚大。
蔡京书法虽然为人所称，甚至有论家认为他才是“宋四家”
之中的“蔡”
之所指，但因为其为人奸佞、品行低劣，故其书亦受累，影响甚微。
同时期的薛绍彭，其书尽管甚合古法，也不乏新意，但终以“微有按摸脱墼之嫌”
而在绍兴御府刻帖时“不得入石”
。
苏辙、米友仁等，也仅列于二三流而已。
宋徽宗赵佶（1082—1135），以其瘦金楷书（64）于书史中有一席之地，今之工笔画家亦喜以瘦金体题款，虽秀挺、飘逸，但终嫌薄弱。
其草书与旭、素一脉相承，势如旋风，洒脱轻灵。
传世草书作品有《草书千字文》、《掠水燕翎团扇》（65）等，后者更见匠心。
64《欲借风霜二诗帖》
65《掠水燕翎团扇》（局部）
下面略谈南宋和金代的书法情况。
南宋，都临安，高宗赵构亦喜翰墨，自云：“凡五十年间，非大利害相妨，未始一日舍笔墨。”
有《翰墨志》一卷传世。
初，书学其父，后转而师黄、米，其书法虽成就平平，但于南宋书坛也刮起崇黄、崇米之风。
然南宋士人心怀北国，于书艺之热情远不及北宋诸家，成就和影响自然乏善可陈。
其中多是在苏、黄、米三家中兜转，如学苏之王安中；学黄之陆游、范成大；学米之米友仁、吴琚等；也有一些是以“二王”
为宗的，如吴说、赵孟坚、姜夔等。
另如抗金名将岳飞，也有书法传世，如《吊古战场文》。
金代书法比之南宋，成就更微，仅赵秉文、王庭筠等寥寥几家而已，这与当政者不够重视有一定关系。
至金章宗时期，因章宗喜欢书法，故金代有水平的书家几乎全在金章宗当政时出现。
南宋与金代颓唐的书风到了元代终于有所改变。
这一改变主要缘于赵孟頫。
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人、水精宫道人、鸥波等，是赵宋王室赵德芳之后，湖州（今属浙江）人。
仕元，曾官至荣禄大夫，卒谥文敏，故人称“赵文敏”
、“赵松雪”
。
因赵孟頫以旧皇族身份出仕新朝，故有很大的思想压力，虽然精通经济，但并不能在政治上有更多作为，唯背负沉重的思想包袱，寄情于书画等文学艺术创作中，但恰恰正是这些成就了他。
赵孟頫诗文书画俱精，又通晓音律，兼擅鉴定、篆刻，是一位难得的艺术全才。
而于书法，更是五体皆精，对元代书法的振兴影响至深。
他在书艺上主张复古，认为“学书须学古人，不然，虽秃笔成山，亦为俗笔”
。
而赵孟頫的学书经历与米芾极为相似，走的也是一条转益多师的路子，而且他善于吸收和借鉴，融会贯通，终自成一家，成为元代书坛的扛鼎人物，并影响至今。
依前文可知，自南宋以来，书坛萎靡不振，元初更为不堪，“古法扫**”
矣。
赵孟頫对此有着深刻的了解，并清醒地认识到北宋的尚意书风已出现流弊，认为书法除了尚精神之外，还需要技法和形式等层面的支持，这样才能使之有生命力。
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