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在科学博物馆与STC公司进行洽谈的过程中，双方一致认同展览的目的将仍是庆祝公司的百年纪念，但科学博物馆新电信展厅的展览会延长一段时间。
这是玛格丽特·韦斯顿和鲁宾逊重大的外交功绩，也表明STC公司的姿态有所放低。
这样也算照顾到了格迪斯当初的一个反对意见：STC公司资助的新展厅与包含通信和电子显示的66号展厅中的一些区域重复。
格迪斯承认，后一个展厅尽管“很无聊”
，但也包含了一些有趣的材料——想必它们会被这场纯粹的STC公司庆典活动所遗漏。
尽管早期格迪斯对此有些吹毛求疵，但他还是以一贯的热情与戴维斯处理了新展厅所面临的问题。
有趣的是，现在被称为“内容时序”
的方法，是格迪斯提出的历史时间线与戴维斯提出的“信息从发出者到接收者的整个过程”
这两个观点的结合。
线性展厅区域的一般性历史介绍往往会采用“随时间推移”
的展览排列方式，随后主展厅会划分为三个独立的附属展厅用以展示信息的来源与发送器、信息的广播与传输技术以及信息的接收设备。
为了吸引观众进来观看，这些小展厅都会在各自入口处贴上一个标记。
这些标记是非常必要的，而且展览排列的逻辑对大多数观众不需要太透明。
几年以后，这些元素都被清除了，只剩下关于电信的介绍区。
介绍区是通过两个画面来进行展示的：一个是展示船舶的无线电空间；另一个是过去和现在人们所依赖的佩伯尔幻象（Pepper'sghost）技术[7]。
船上的无线电空间是以1950年马可尼海军（Mararine）为原型，由杰拉尔德·加勒特（GeraldGarratt）复制重建的，并最终于1971年安置在电信展厅。
遗憾的是，为兰开斯特轰炸机内部的无线设备操作员所设置的站点，尽管其带有生动的背景音乐，这样的一个真正值得科学博物馆展览的技术，却在几年前被清除了。
（图8-4）
图8-4尽管图形面板的使用还是尝试性的，STC展厅（后来更名为电信展厅）标志着一种新叙述风格的出现
然而，从本章的观点来看，展览最有趣的一点在于它有一个明确的主题结构。
这种主题方式似乎介于从农业展厅中表现出的创造一个“叙事环境”
（尽管在这种情况下的叙述可以表述为一个简单的命题：“农场里发生了什么”
）的追求和如今采用的方法之间。
而到了现在，尽管在规划阶段可能会提出主题布局的设想，但在开发过程中进行的讨论可能会揭示其缺陷，因为这个做法呈现的效果对于观众来说太模糊了。
现在的展览开发人员对自身的要求更加严苛，他们的想法往往要经过多次深刻的内部批评和讨论。
在展览中，带有图片和文本的图形展板的使用也是很有意义且有趣的一点。
这种杂志类型的图片展示风格在博物馆中渐渐成了标准的展示风格。
我们甚至可以推测，格迪斯作为英国广播公司前工程师，对他来说，与当时的许多其他博物馆的风格相比，使用一种结构化叙事媒介的展览风格更能让人感觉有趣和满意。
然而，格迪斯和戴维斯所设计的展板风格仍然处于探索期，因为他们并没有界定展览的规则，没有对展品进行排序、分类以及确定内容范围。
相反，这种展板风格是一种中间化的角色，大小适中，能够以一种“超级品牌”
的形式很好地嵌入例子和评论内容之间。
即便如此，他们仍然会谈及作者创作的各种怪异的命题方法，比如“印度夏天的电磁铁”
和“挥手不溺水”
。
这是因为科学博物馆最早尝试将诗歌隐喻与科技发展相联系，且对展览工艺的奥秘也很感兴趣。
另外还有一个项目明确采用了叙事方式，甚至采用了“工业剧场”
的方式进行展示，这个项目就是1986年开放的化工业展厅。
它试图呈现一个对大多数人来说难以解释且有些乏味的主题，是一个十分大胆的尝试。
策展人罗伯特·巴德和建筑师卡森·曼（ann）提出“幻想”
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